소리, 마이크, 앰프, EQ를
눈과 손으로 이해하기

“오늘 여러분을 음향 전문가로 만들 생각은 없습니다. 60분 안에 그건 불가능합니다. 대신 왜 그렇게 되는지 이해하고, 무엇을 만지면 안 되는지 아는 사람으로 만들어 드리는 게 오늘 목표입니다.”

“음향실에서 제일 무서운 건 모르는 사람이 아니라, 모르면서 아무 노브나 돌리는 사람입니다. 오늘 끝나면 최소한 ‘이건 내가 만져도 되는 것, 이건 확인하고 만져야 하는 것’이 구분됩니다.”

“다섯 가지만 가져가시면 됩니다. ① 소리가 뭔지 ② EQ와 하이패스가 뭔지 ③ 마이크는 어느 방향을 듣는지 ④ 모노와 스테레오가 뭐가 다른지 ⑤ 앰프 뒤판의 저 스위치가 뭔지.”

“소리는 공기가 떨리는 것입니다. 스피커 앞에 손을 대면 떨리죠? 그 떨림이 공기를 밀고, 그게 귀청을 밀면 우리가 듣는 겁니다. 그게 전부예요.”

“1초에 몇 번 떠느냐 — 이게 주파수, Hz입니다. 많이 떨면 높은 소리, 적게 떨면 낮은 소리. 얼마나 세게 떠느냐 — 이게 진폭이고 우리가 느끼는 음량입니다. 이 둘은 완전히 다른 이야기입니다.”

“파장 이야기만 하나 더요. 저음은 파도 하나가 길어요. 그래서 벽을 돌아 나가고 옆방까지 갑니다. 옆집 음악에서 쿵쿵거리는 저음만 들리는 이유가 이겁니다. 고음은 파도가 짧아서 직진하고 뭔가에 막히면 그냥 멈춥니다. — 이게 나중에 스피커를 어디에 두느냐 이야기로 이어집니다.”

“신호는 반드시 정해진 순서로 갑니다. 마이크 → 믹서 → 앰프 → 스피커 → 귀. 이 순서만 외우세요.”

“이걸 왜 외우냐면요, 소리에 문제가 생겼을 때 어느 단계에서 생긴 건지 물을 수 있어야 하기 때문입니다. 무작정 믹서 페이더부터 올리는 게 아니라, ‘마이크가 문제인가, 케이블인가, 믹서인가, 앰프인가’ 하고 거슬러 올라가는 거죠.”

“각 단계마다 한 가지만 확인하면 됩니다. 들어간 것과 나온 것이, 내가 원한 만큼만 달라졌는가. 원치 않게 커졌거나, 찌그러졌거나, 특정 소리가 사라졌다면 거기가 범인입니다.”

“마이크는 모든 방향을 똑같이 듣지 않습니다. 귀가 하나 달려 있고 그 귀가 어딘가를 보고 있다고 생각하세요.”

(단일지향 마이크를 들고) “이게 제일 흔한 단일지향, 카디오이드입니다. 하트 모양이라 카디오이드예요. 앞은 잘 듣고, 뒤는 거의 안 듣습니다.”

(초지향을 들고) “이건 초지향, 슈퍼카디오이드입니다. 앞을 더 좁게 조여서 주변 소리를 덜 받아요. 그런데 공짜가 아닙니다 — 뒤쪽에 작은 귀가 하나 다시 생깁니다.”

“그래서 이게 실전에서 갈립니다. 모니터 스피커가 마이크 바로 뒤에 있으면, 초지향이 오히려 불리해요. 뒤에 생긴 그 작은 귀로 모니터 소리를 받아버리거든요. 초지향은 모니터를 좌우 뒤 대각선에 두셔야 제 실력이 나옵니다.”

“피드백, 그 ‘삐−’ 소리요. 스피커에서 나온 소리를 마이크가 다시 받고, 그게 또 스피커로 나가고, 무한 반복되면서 폭주하는 겁니다. 그래서 해결책은 딱 하나예요. 마이크가 스피커를 안 듣게 만드는 것.”

“게인은 입구, 볼륨은 출구입니다. 게인은 ‘들어온 신호를 다루기 좋은 크기로 맞추는 것’이고, 볼륨은 ‘그걸 최종적으로 얼마나 크게 낼지’입니다. 순서가 있어요.”

“컵에 물 붓는다고 생각하세요. 게인은 컵에 물을 적당히 채우는 겁니다. 너무 적으면 잘 안 들리고 치직거리고, 너무 많으면 넘칩니다. 넘친 게 바로 클리핑이에요.”

“컵 위에 남은 빈 공간, 그게 헤드룸입니다. 갑자기 큰 소리가 들어와도 버틸 여유죠. 헤드룸이 없으면 목사님이 갑자기 목소리를 높이는 순간 바로 찌그러집니다.”

“EQ는 주파수별 볼륨 조절기입니다. 전체를 키우고 줄이는 게 볼륨이라면, EQ는 ‘낮은 소리만 줄이고 높은 소리만 키우는’ 겁니다. 자동차 오디오의 저음/고음 버튼, 그게 제일 간단한 EQ예요.”

“하이패스 필터, HPF. 이름 그대로 높은 걸 통과시키는 필터입니다. 뒤집어 말하면 낮은 걸 잘라내는 거예요. 헷갈리시면 ‘로우컷’이라고 외우세요. 저음을 자른다.”

“왜 자르냐고요? 사람 목소리 밑에는 쓸모없는 저음이 잔뜩 깔려 있습니다. 발 구르는 소리, 마이크 스탠드 진동, 에어컨 소리, 웅웅거림. 이건 말소리에 아무 도움이 안 되면서 자리만 차지합니다.”

“그래서 말하는 마이크에 하이패스를 거는 건 거의 기본입니다. 저음 쓰레기를 치우면 목소리가 오히려 또렷해집니다. 뭘 더한 게 아니라 뺐는데 좋아지는 거예요.”

“EQ의 3원칙만 기억하세요. ① 올리기보다 깎아라. ② 조금씩 움직여라. ③ 반드시 껐다 켜서 비교해라. 특히 3번. 우리 귀는 계속 만지다 보면 좋아졌다고 착각합니다.”

“질문부터 드릴게요. 스피커가 두 대면 스테레오일까요? …아닙니다. 이게 오늘 제일 많이 오해하시는 부분입니다.”

“모노냐 스테레오냐는 스피커가 몇 대냐가 아니라, 왼쪽과 오른쪽에 보내는 신호 내용이 같으냐 다르냐입니다. 이 한 문장이 전부예요.”

“좌우 스피커 두 대에 똑같은 소리를 보내고 있다? 그건 모노입니다. 천장에 여덟 대를 달아도 다 같은 소리면 모노예요. 반대로 좌우에 다른 소리가 실려 있어야 비로소 스테레오입니다.”

“그리고 스테레오가 성립하려면 조건이 하나 더 있어요. 듣는 사람이 좌우 사이 적당한 자리에 있어야 합니다. 그런데 우리 예배당 보세요. 회중석 대부분이 정중앙이 아닙니다. 맨 왼쪽 자리에 앉은 분은 왼쪽 스피커 소리만 크게 듣게 되죠.”

“그래서 설교나 기도처럼 말이 중심일 때는 모노 구성이 실용적인 경우가 많습니다. 어느 자리에 앉든 같은 내용을 듣게 되니까요. 반대로 음악 감상이나 영상 효과음처럼 좌우 폭 자체가 의미 있는 경우엔 스테레오가 유용할 수 있습니다. 환경에 따라 다릅니다 — 무조건 하나가 정답은 아닙니다.”

(가장 실전적인 부분) “대신 이건 꼭 기억하세요. 스테레오 음원을 한쪽 케이블만 꽂아 받으면 안 됩니다. 반대쪽에만 들어 있던 코러스나 효과음이 통째로 사라집니다. 무서운 건, 소리는 나기 때문에 아무도 못 알아챈다는 거예요.”

“앰프 뒤판에 보면 스위치가 하나 있습니다. Stereo, Parallel, Bridge. 이걸 잘못 놓으면 장비가 망가집니다. 오늘 이거 하나만 확실히 가져가셔도 본전은 뽑는 겁니다.”

“보는 법은 간단합니다. 질문 두 개만 하세요. 신호가 어디로 들어가는가, 그리고 스피커를 몇 대 어떻게 무는가.”

“① Stereo — 입력 A는 채널 A로, 입력 B는 채널 B로. 완전히 따로입니다. 스피커는 A에 한 대, B에 한 대. 서로 다른 소리를 보낼 수 있어요. 본당 소리와 영유아실 소리를 따로 보내고 싶다? 이걸 쓰시면 됩니다. 가장 안전한 기본값입니다.”

“② Parallel — 여기가 제일 많이 오해받습니다. Parallel은 입력 신호 하나를 두 채널이 나눠 쓰는 겁니다. 출력을 묶으라는 뜻이 절대 아닙니다. 스피커는 여전히 A에 한 대, B에 한 대예요. 신호만 나눠 쓰고, 힘은 각자 냅니다. 아까 배운 모노 구성을 앰프에서 만드는 방법이 이겁니다.”

“③ Bridge — 두 채널이 서로 반대 방향으로 스피커를 밀고 당깁니다. 한쪽이 밀 때 다른 쪽이 당기니까 힘이 합쳐져요. 그래서 스피커는 딱 한 대, A와 B 단자 사이에 물립니다. 큰 서브우퍼 하나에 힘을 몰아줄 때 씁니다.”

(톤을 바꿔서) “그런데 Bridge에는 조건이 붙습니다. 스피커에 걸리는 전압이 두 배가 되면서 앰프가 감당할 수 있는 최소 임피던스가 대개 두 배로 올라갑니다. Stereo에서 4옴까지 되던 앰프가 Bridge에서는 8옴 이상만 되는 식이에요. 이 숫자는 앰프마다 다릅니다. 반드시 매뉴얼을 보셔야 합니다.”

“그리고 절대 하면 안 되는 것 세 가지. 출력 단자를 접지에 물리지 마세요 — Bridge에서는 양쪽 단자 모두에 신호가 실려 있어서 앰프가 망가집니다. 채널별로 스피커를 따로 물리지 마세요 — Bridge는 둘이 합쳐 한 대를 구동하는 방식입니다. 그리고 연결은 전원을 끄고 하세요.”

(가장 중요한 마무리) “오늘 제가 드리는 가장 실용적인 조언입니다. 모르면 Bridge를 쓰지 마세요. Stereo하고 Parallel만으로 우리 교회 현장 대부분은 충분히 돌아갑니다. 꼭 필요하면 매뉴얼을 확인하거나 담당자에게 물어보고 하세요. 궁금해서 한번 돌려보는 스위치가 아닙니다.”

“현장에서 소리가 이상할 때 순서가 있습니다. 배치 → 레벨 → 타이밍·극성 → 마지막에 EQ. EQ가 맨 마지막인 게 핵심입니다.”

“초보일수록 EQ부터 만집니다. 그런데 대부분의 문제는 스피커나 마이크가 잘못 놓여 있어서, 아니면 레벨이 안 맞아서 생겨요. 원인이 배치인데 EQ로 덮으면 소리만 이상해집니다.”

“오늘 배운 걸 한 문장씩 정리하겠습니다. ① 소리는 공기의 떨림이고, 빠르면 높고 세면 크다. ② 하이패스는 쓸데없는 저음을 잘라 목소리를 또렷하게 한다. ③ 마이크는 보는 방향이 있고, 피드백은 마이크가 스피커를 안 듣게 하면 줄어든다. ④ 모노냐 스테레오냐는 스피커 대수가 아니라 좌우 신호 내용이 같으냐 다르냐다. ⑤ 앰프 스위치는, 모르면 Bridge를 쓰지 않는다.”

“이 자료는 오늘 이후에도 그대로 열려 있습니다. 퀴즈도 있으니 집에서 한 번 풀어보세요. 현장에서 헷갈리면 휴대폰으로 바로 열어 확인하시면 됩니다.”